聚焦社會現實 21部作品“舞”出當代中國

中國文化傳媒網融媒體記者 王彬 文/圖

  16日一早,上海市東方藝術中心門口聚集了一波“尋票”的人群。這次,被“秒殺”的不是海內外頂尖名團的演出票,而是群星獎免費觀演票。當日,第十八屆群星獎決賽舞蹈門類首開戰幕,各有特色的作品精彩紛呈,成為市民關注的焦點,讓這座入選“上海十大時尚地標”的現代化劇院擁有了更豐富的文化內涵。

  群舞作品《毛烏素沙漠的女人們》,“女護林員”面對幼苗未成活的絕望。

  關照生活 講述“我們”的故事

  上場前五分鐘,《毛烏素沙漠的女人們》的演員在長達四個小時的“熱身”訓練后,集體站立、低首,醞釀情緒。十余分鐘后,從舞臺一側到另一側,伴隨著她們完成最后一個動作,陜北女護林工像哺育嬰兒般孕育幼苗、運苗固土、一次次失敗仍堅持不懈播種希望的故事得以完整呈現。毛烏素女人為實現綠色家園夢、與沙漠斗爭的艱難過程和不屈精神,深深感染了觀眾。主創代表、作品編導趙潔表示,整個編創過程十分不易。編創團隊在7月高溫時期,奔赴沙漠,親身體驗女護林員的工作狀態;回到排練室,大家不斷挑戰身體極限,觸發共情,這才有了舞臺上憤怒嘶吼、弓腰刨挖、呼號抬木、相擁而泣等關鍵細節的抓人效果。

  《呼喚》由聽障人士演繹,一個托舉動作得練一個多月。

  深植時代、關注群眾,《毛烏素沙漠的女人們》是一個縮影。在本屆群星獎的舞蹈門類決賽場上,參演節目中近半為現實主義題材。其中,有以阿婆們“時尚歡樂”的幸福生活展現“扶貧”成效的《苗家阿婆笑哈哈》;有拷問電子時代“鍵對鍵”“屏對屏”式溝通,呼吁“面對面”“心對心”交流的《這么近 那么遠》;有取材新聞報道,通過聽障人士無聲吶喊,呼吁環保重要性的《呼喚》;還有聚焦空巢老人情感世界,傳達“最不能等是親情”的《奶奶·虎頭鞋》等。這些作品充分展現了群眾文藝工作者以人民為中心的創作導向。

  創新融合 表現形式也走心

  為方便群眾理解,舞蹈作品中需要道具的輔助。決賽現場,由聽障人士演繹的《紅韻》,將男演員手中的紅扇與女演員手中的紅穗合并,展成紅旗,寓意自強不息的民族精神;《村里的畫室》里,那支“大畫筆”勾畫出人民心中的鄉村振興美麗畫卷;《流動的城市》用“行李箱”標識社會身份、串聯敘事線索;《守在村口的娘》里,那一雙雙手納的布鞋承載著深深的慈母念兒情……大大小小的道具增強了作品的表現力和指向性。

  群舞《守在村口的娘》,盼兒歸來的母親。

  實際上,匠心獨運不僅體現在道具巧用,更在于打破慣性思維的大膽嘗試。“驚呆了”是觀眾對群舞作品《龍把子》的普遍評價。一改傳統龍舞必須有道具龍呈現的舞蹈方式,該作全部用演員肢體語言展示舞龍人的高超技藝與情感,動感與氣勢毫不輸道具龍,真正達成了“人龍合一”的至高境界。

  而當舞之蹈之與詩詞歌賦“跨界融合”,又是另一番韻味。以童謠和古樂為靈感來源,一群淳樸的鄉村留守兒童在《擊壤歌》中舞出摯誠和童趣,將觀眾帶往江漢平原的田間地頭,共品美好生活的甘醇;根據人們耳熟能詳的《憫農》創作,《鋤禾》用演員們的手、肩、背撐起厚重的鄉村情懷。

  內容與形式創新貫穿創作和表演過程,巧妙的表達令人“耳目一新”,一度成為焦點話題。

  回報群眾 持續加碼基層創作

  退休教師于女士是東方藝術中心的常客,看完兩場舞蹈門類決賽后,她頗為感慨,“不只求跳得美,更求跳得真,舞蹈要能跳到人心里去”。上個月剛看完上海國際藝術節精彩演出的吳先生看完演出后,表示驚喜連連:“沒想到基層的群眾演員能把百姓故事講得這樣有深意、有新意、有情意。”

  在山西省群眾藝術館原副館長劉羽寧看來,舞蹈作品具有哲理思辨意味,折射的是各地群眾文藝創作觀念之變。如今,從當下火熱的社會現實汲取靈感,已成為廣大群眾文藝工作者的創作共識和行動自覺,一批批體現正能量、充滿“熱能量”的作品涌現出來,得到群眾的喜愛。

  不少地區的文化管理者在接受記者采訪時都談到,近幾年,隨著群眾文藝創作投入的不斷加大,舞蹈專業畢業生選擇群眾文化行業的比例在不斷增大,堅定了創作信心;同時,跨地域、跨行業的交流合作通道更加順暢,促進了人才、創意等資源,擴大了創作者的空間。

  從本屆群星獎的舞蹈決賽看,舞蹈已更深層次地融入當下群眾的文化生活,激發群眾參與創作、演出的熱情,各地以創作出更多優秀群眾文藝作品為中心的體制機制日趨完善。

文章來源:中國文化傳媒網 責任編輯:章恒

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